在部分人認為其喜劇為一種鬧劇的情況下，陳佩斯堅持自己獨特的個性風格和特有的銀幕魅力，在銀幕上塑造了一系列滑稽、笨拙但本性不失善良的小人物 ?。（騰訊娛樂評）

　　陳佩斯經歷了自己創作的三個階段：無足輕重的小人物；和父親一同出演喜劇但無特定形象；光頭固定形象，從而完成了所飾人物的風格化和系列化。陳佩斯認為中國的喜劇電影一直是一個較為荒蕪的領域，他的喜劇創作較為帖近生活，整體風格更加成熟和完整 ?。（《魯豫有約》評）

　　陳佩斯在“權力”的異化性扭曲下產生的人格依附及精神病象，在這里似乎要把可愛的青年人訓練得過早地“馴良”起來，把一切自然的、藝術獨創性和野蠻勁都驅之殆盡，這讓他深感別扭很難接受。幸運的是他是幸運的，脫離了某種“權利”的束縛，反而使他的藝術走向了澄明之境。與那些只滿足于“自己和自己玩”的藝術家相比，陳佩斯是一位真正意義上的藝術家，他把為他人藝術當作自己的一種責任，是因為他有著對苦難的敏感和對殘缺的不滿，有著與底層的“小人物”站在一起的勇氣 ?。（藝術評論家殷謙評）